看过《雷雨》的人，都不会忘记繁漪。

她的疯狂偏执让人不寒而栗，但其实，繁漪也是个可怜人。

很多人可能不认同，想拿“可怜之人必有可恨之处”来反驳，但《雷雨》的作者曹禺自己都这样说：”我会流着泪哀悼这可怜的女人，我会原谅她”。

的确，没有人生来就是怪物，繁漪其实是《雷雨》中最具有“雷雨”性格的人物。

是繁漪的不幸造成了繁漪的狠毒，爱极生恨。

那么，这个不惜用乱伦来反抗丈夫的新时代女人，到底值不值得可怜呢？

枷锁中的女人

疯狂阴鸷的繁漪其实是个可怜人。

卢梭的《社会契约论》开篇有一句话是：“人生而自由，却无往不在枷锁之中”。

繁漪就是个被迫处在层层枷锁中的女人。

社会新旧交替，繁漪却被夹在其中，一面接受新的教育，一面却生活在旧的环境。

《雷雨》中这样描写从前的繁漪：“她原本是一个中国旧式的女人。有她的文弱，她的哀静，她的明慧，有她对诗文的爱好，也有一点原始的野性。”

这样的评价，为我们勾勒出一个温婉喜静、聪慧狡黠的女孩子。

那时的繁漪，在没嫁人之前，绝对对婚姻和爱情有着一定的向往。

但是“父母之命，媒妁之言”，出身于封建大家的繁漪只能嫁给门当户对的周朴园。

若是繁漪没有接受过新式教育，没有接受过自由的思想，那么像无数可怜的旧家庭妇女一样，

一辈子老实守旧，繁漪也未尝会那么痛苦，可偏偏见过光明，封建社会带来的压迫才更加难挨。

当然生活在旧社会中，繁漪的思想也不可避免得带着些旧的成分。

从繁漪对待周家仆人不客气的态度，就可以看出繁漪还是有着贵族阶级优越感。

那么这样一来，繁漪就相当于处在一个很尴尬的境地，进不得，退不得。

她挣扎不出来，也跳不出去。

在这样的情况下，始终有一种反抗意识的繁漪只能在“此山中”“蹦跶”，她跳不出封建社会的圈子。

就像她清醒地知道现实的残酷，知道反抗没有作用，但是她依旧会选择去争取，与封建礼教硬碰硬，哪怕撞得头破血流也在所不惜。

但她的方向除了依托男人，就再也找不到出路。

这也就意味着执着倔强性格的繁漪，注定是要吃苦头的。

在控制欲丈夫下的生存空间

繁漪的悲剧就是从嫁人开始的。

《雷雨》中这样描述繁漪后来的形象：她静静地从走廊走来，穿镶灰花边旗袍，眼睛大而灰暗，如同一朵黑色的玫瑰。

阴鸷沉闷，暗淡无光。

繁漪终究还是成为了一个双眼无神的年轻妇人，任由怨恨和痛苦侵蚀自己。

难以想象，嫁人能把一个人磋磨成这样，只能说女人千万不能所嫁非人。

繁漪嫁给周朴园就是个错误，但是她无力反抗家族的安排，或许当初反抗过，但是没有用。

按《雷雨》现表明的年龄来推算，繁漪的儿子周冲十七岁，繁漪三十五岁，周朴园五十五岁，

那么繁漪至少嫁入周家有十八年了，也就是说繁漪大概是在十七八岁的时候嫁给了三十七岁的周朴园。

如花似玉的年纪嫁给比自己大二十岁的老男人，繁漪心里肯定不好受，若是周朴园能好好待繁漪，

也就罢了，关键在于周朴园从没有把繁漪放在眼里，甚至想像控制一件物品一样控制繁漪。

可以先来看看繁漪之前的太太是什么下场。

是的，繁漪并不是周朴园的第一任太太，繁漪是周朴园的继室，已知当初周朴园在赶走相恋的侍女鲁侍萍后就娶了一个门当户对的小姐。

但奇怪的是，不仅是周朴园本人，而且周家的所有人，包括下人，在剧中都似乎对周朴园的第一任太太毫无印象，只字不提。

也就是说周朴园的这位第一任太太毫无存在感，甚至连消失都是无声无息的。

这种情况，细思极恐啊。

我想周朴园的第一任太太很大概率是去世了，总不能离婚了吧，

那个社会家庭背景可不允许，而且是极其委屈地去世了，就好像被人抹杀存在的痕迹一样，周家没人敢提周朴园的第一任太太。

那么繁漪的待遇，绝不会比周朴园第一任太太得好。

因为彼时已经快四十的周朴园早就经历爱情的沧海桑田，繁漪对于他，只是合适的结婚对象。

而且周朴园这个男人只看重利益，有着极其严重的掌控欲。

从周朴园的书房几十年如一日地保持着鲁侍萍在时的摆设，保留鲁侍萍用的旧家具，却依旧可以做到毫不留情地赶走鲁侍萍，

并在再次相遇时怀疑鲁侍萍的意图，就可以看出周朴园的性情。

便是对自己曾经喜欢的，周朴园也绝不留情，何况是对繁漪。

在周家，周朴园几乎是个专制的暴君，任何人都不得忤逆他。

可以想象，接受过新思想的繁漪怎么可能乖顺地一一听从周朴园的霸道指挥，繁漪绝对站起来反对过周朴园。

周朴园会怎么对待繁漪呢？

无情的男人更狠，周朴园像“熬鹰”一样，他要绝对控制繁漪，他命人关闭家里所有门窗，把繁漪关在黑暗里，还说繁漪有病，强迫繁漪喝药。

繁漪有什么病？

不知道，周朴园也没说，但人家好好地嫁入周家，四肢康健，周朴园说有病就有病，说灌药就灌药，一家之长的威严可见一斑。

那么在繁漪生活的其他方面，周朴园想必也会插手。

繁漪最后变得有点神经质，周朴园“功不可没”。

就这样，在日夜磋磨下，繁漪慢慢变成一个像“石头一样的死人”。

可以说，周朴园不仅没有给繁漪爱情，还在践踏繁漪做人的尊严和自由，毁灭繁漪的幸福。

这样的压迫下，敢于反抗的繁漪只好重新寻找出路。

而旧社会女人寻找新出路的关键就是爱情，也只有爱情。

周朴园是功成名就的伪君子，那繁漪的物质生活绝对是有保障的，但她依旧像个黑色玫瑰一样暗沉，就是缺少精神支托。

爱情能给人枯木逢春的力量，繁漪的爱情没办法寄托在周朴园身上，她就要寄托在其他人身上。

乱伦的爱情

在这个时候，繁漪的继子周萍回来了。

周朴园当初赶走了梅侍萍，但把和梅侍萍生的一个儿子周萍留了下来，不过，为了顺利娶门当户对的太太，周朴园将周萍送到了乡下。

周萍被接回到周家时，已经是一个健壮的小伙子了。

阴暗的周家走进了新的生命，繁漪本来等死的心又有了希望。

繁漪没办法不爱上周萍，周家除了周朴园外就是繁漪的儿子周冲，繁漪又不可能接触到外男，周萍就是唯一的人选。

总不能让繁漪喜欢一个仆人吧，繁漪好歹之前念过书，是大家闺秀，她寻求的本就是精神恋爱。

只有也接触到新思想的周萍才能跟繁漪有共同话题，才有理解繁漪的可能，他们本就是都处于周朴园的管制下，想必都存在共同的反抗周朴园的意识。

对繁漪来说，这种禁忌的爱，是报复，也是救赎。

所以繁漪很快把爱情寄托在了周萍身上，也把自己全部的生命寄托在了周萍身上。

但是这是有罪的，繁漪爱上的是不该爱的人。

处在封建宗法大家中，即使繁漪和周萍没有血缘关系，那也是乱伦，也是肮脏不堪的。

这一点，我想，繁漪应该明白。

可是繁漪依旧这样做了，大概是她并不想像周朴园第一任太太一样无声无息。

爱上周萍是繁漪没有出路的反抗，是绝望过后的最后一点追求。

但是周萍做不到像繁漪一样敢爱敢恨，或许当初一开始周萍可怜繁漪的处境或是到了新环境需要寻求慰藉，和繁漪有过一段。

可随着时间的推移，周萍的负罪感越来越重，并且他需要依附父亲周朴园生存，他是周家的继承人，跟继母繁漪继续纠缠，绝对没有好下场。

为了摆脱这种困境，周萍移情了侍女四凤。

这对于繁漪来说，这是一个致命的打击。

彻底疯了

繁漪的一生几乎都被毁了。

她受到了两代人的欺辱，婚姻中被丈夫压制，爱情中被情人背叛，她的爱就变成了恨。

有了恨，自然就有了作恶的理由。

而封建大家庭的女人作恶的手段不多，但绝对令人讨厌，毕竟后宅女人的阴谋诡计是防不胜防的，而且多是女人针对女人。

繁漪也不例外，她把自己被周萍抛弃的恨意转移到四凤身上，处处刁难四凤，呵斥给她端药的四凤干活不利索，想让四凤的母亲鲁侍萍把四凤直接领走。

甚至于繁漪还要利用自己的亲生儿子周冲，她希望周冲能去追求四凤，这样她就能重新得到周萍。

先不说这里面存在一系列的乱伦关系，繁漪此刻是完全被泯灭了人性的。

她为了得到周萍，不在乎所谓的伦理道德，不在乎所谓的亲情身份，利用无辜的人，伤害无辜的人，真是痴狂。

但是最后，在风雨雷电的夜晚，周家的所有罪恶被一一揭露，年轻的生命承受不了打击，相继赴死。

四凤冒雨跑出去触电而亡，周冲去追四凤也被一起电死了，周萍拿着枪自杀，鲁侍萍和周繁漪看到这样的场景疯了，周朴园失望心死。

《雷雨》中无人有好的结局。

或许繁漪从一开始出场就意味着悲剧。

繁，意味着多，漪，是水波纹，繁漪便是波浪，是永不宁静的水，是风起云涌的电。

作为周朴园的继室，作为新时代的女性，她不甘心沉睡，不甘心“无声无息”，于是在冷寂阴沉的家庭中爱上继子。

冲动的欲望，无力的挣扎，都让她扭曲，如雷电一样，,时而敛声息气,时而疯狂爆发，像一个疯子一样，害人害己。

可她也是可悲的，她曾经也美好过，而且始终只是想通过爱情得到救赎。

所以就如曹禺所说，繁漪是个值得原谅的疯子。